首都师范大学附属中学学生 胡娅宁

　　在茶峒山水文化的底蕴之上，诞生了一个极富自然秩序的村庄。

　　《边城》中的故事，无一不建立于自然与本性之上。翠翠的降生、两兄弟的爱情、爷爷的亲情，都在朴实无华的自然性上加盖了人性美的光辉。然而，自然性不完全等同于人性。自然性中以静为美，秩序井然，打造的平衡浑然天成，无需任何干预，与自然相处，便要回归自然的静中，是一种不作为的结果；而人性的复杂在于两面性，动静皆有。人与人的互动，不仅需要顺其自然的静的心态，更需要把握动的时机、方式。

　　然而，《边城》一书中所呈现的背景设定、人物性格，极大程度决定了他们人性中的智慧与愚昧并存，爽朗与迂回同在的特点，是缄口不言的体现。那些看似质朴的性格，灵性中蕴含的“静”，既氤氲了乡村文化和人性中的美，也恰彰显了他们“动”的缺失，最终将故事牵引到沉郁忧伤的气氛中，留下淡然的“静”的结局。

人物中的“静”

　　人物中“静”、顺应天意自然的特点，极大程度上来源于自然风光的影响。

　　沈从文先生将故事背景设定于湘西茶峒，城垣逶迤，河水悠悠，白塔耸立，古渡摆舟。翠翠与爷爷生活的碧溪岨更是如此。山水的澄澈与纯净，使得于此摆船的爷爷与生于自然的翠翠格外富有灵性。爷爷五十年如一日与自然作伴，守着渡口，尽冥冥中他所守候的职务。除了自然，人力无从雕刻出性格中如此的纯粹性和永恒性。“静”的特点，在自然中是随处可见的。从青山的厚重沉静，到绿水的柔和温婉，船只的随和慢行，自然的平静和澄澈是老人生活中最平常不过的意象。一方水土养一方人，爷爷于此地渡船五十年，不收渡客一吊钱，也是因为自然赋予的，性格中的随和、平淡、与世无争的特点。

　　翠翠性格中的自然性，比爷爷更浓郁。翠翠既饱含了自然静的特点，也承继了钟秀剔透的灵性。她处世以静为基调，以灵为点缀。搭载渡客，她如同爷爷一样有条不紊，从容不迫；面对爱，她选择向自然倾诉，把热烈的感情归回于淡淡的平静之中。作为一个情窦初开的懵懂少女，她完全与人的世界相隔开，不同于其他同龄少女懂得情感与婚嫁，而将情感寄托在自然意象之中。

小说中的“静”

　　小说中“静”得过于充盈所造成的交流缺失，加之两股文化思潮的冲击，奠定了结局的哀伤。

　　翠翠作为一个自然之子，简单纯粹的思想和交流能力的缺乏，注定使得她无法像常人一样，正确安放情感。对于爷爷，她被问及情感时多次缄口不言，或责怪爷爷，或对爷爷的旁敲侧击不予理会，或在天保傩送拜访时羞涩躲开，是因为她沉浸在对爱情朦胧的幻想之中，而逃避现实中自己要对未来作出的决定。

　　天保傩送二人与爷爷间的交流隔阂，也是结局的奠基石。在处理人事的问题上，爷爷确实是缺失了“动”的才能。可以说，爷爷与翠翠前期的过于静态被动，后期双方交流能力的限制与阻碍，奠定了忧郁的结局。

“静”的艺术美感

　　虽然人物命运已经在这个淳朴而纠结的静态大环境中注定了，《边城》中的静所带来的艺术美感却是不容忽略的。

　　人物的“静”造就了富有诗意的朦胧美。翠翠与爷爷的生活本身便蕴含了一层诗意。沈从文先生将每一次对话的归束都回归到静态的自然山水之上。

　　溪面薄雾，隔溪的歌声，月光下的芦管哀歌，草虫清鸣，越是月色澄澈，歌声凄婉，越是衬托出夜的静，人物的“静”。最美的是，翠翠和爷爷以一种包容的方式接纳一切，让一切顺应发生，最终自然回归到“静”中。月光的无暇，蝉声的返璞归真，溪水的澄澈，无一不给人物的性格增添了淡彩。艺术化的描写，既让谈话停止得恰到好处，又无形中将诱导了悲剧的因素悄悄掩藏在朴实朦胧的美感之下，让人自然将情感由期待、悲伤回归于平静。

　　文章最后，生活仍在平静中继续。而人物内心中的期待和傩送行踪的不确定性，与平静的生活交织在一起，使人对纯真的爱情仍葆有希冀和憧憬；正因为生活过于平静，故事才更贴近于读者，贴近于生活。故事来源于山城的平静，也理应归于平静。沈从文先生安排的结局，或是对于他自己，对于翠翠，对于读者心理，都是最好的结局。

（指导老师 田云）