首都师范大学附属房山中学教师 张英华

　　“张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。”最早得知石鼓文，缘于读韩愈的《石鼓歌》。从诗中，我有了对石鼓文的第一印象：石鼓文难以理解，字体不易辨认。

　　直到习练石鼓文书法时，其匀称的笔画，规整的结构，灵动的变化，才让我感到莫大的震撼：古人如何能于坚硬的石头上刻出如此稳重而美观的字体？历经两千多年，朝代更替，战火纷仍，沧桑巨变之后，这古雅厚重美丽动人的文字竟然仍旧能在石鼓之上闪烁异彩。

　　当柔软的笔端触及质地细腻的宣纸，当一笔笔或直或曲的笔画显现在眼前，我捕捉着两千多年前刻字于石的古人凝重的情感：“吾车既工，吾马既同……”大篆的笔法端正中不失轻灵，遒劲中尽显稳重。不需锋芒显露，也不必刻意晦藏，就那么一笔笔踏踏实实地成形：横尽其平，竖尽其直，折则呈其棱，弯则显其弧；横成行，竖成列，组合之中逊让多。

　　凝视陌生而又亲切、生涩而似熟识的笔画，我的眼前开始有纷纷的石屑飘过，石屑飞过显刻痕。刻痕组成文字形，文字描述远古景。我仿佛听到古老的车子在茫茫的旷野上辘辘响起，仿佛看到矫健的马儿在莽莽的大地上如风般奔驰，美丽的小鹿在林中惊鸿般一闪而过，却逃不脱那锐利的箭芒，穿空而射……我不知当那道道深深的刻痕组成清晰美丽的文字之时，刻石者的心中洋溢着怎样的情怀。是端肃？是喜悦？是陶醉？抑或是一份平静的释然与安定？不得而知。而就在一笔一画的临习之中，方正质朴之感油然而生，守正如一之心自然端凝。

　　习练海昏侯墓出土的瑟禁上之漆铭时，另有一番感受在心头。

　　“第一廿五弦瑟禁长二尺八寸……”扁扁的隶书规规整整书写在器物之上，蚕头燕尾的长横之笔别具一种超逸的美感。优裕从容、端严有度、舒张自如的人生风范随着书法顿显。当一撇一捺以厚重的形状充分舒展开来之时，超旷之情寓于此，豁达之意寓于此，一种敦厚的自信之感亦寓于此。

　　习练《史晨碑》时，那种充分的舒张之感已经被端严的笔法约束得有些谦谨了，但那轻俏的燕尾，那独具霸气之感的长捺，那委婉和顺却又不乏厚实稳重的弯弧笔法，依然贯注着隶书的稳实与灵动之美。一笔一笔慢慢摹来，似乎有穿着宽袖长袍汉服的汉朝女子从撇捺间款款行来，似乎有骑着骏马冲锋陷阵的汉朝将军从超逸的燕尾里冲闪而过，似乎有一种雍容大度、不急不躁、稳重自信的气场正慢慢浸入心怀。

　　摹《唐人写经》时，视觉印象中多了洒脱与自由，那种泱泱大国的浑厚与端严之感当然还在，只不过在劲挺的形貌之中，笔画的变化更为丰富，雍容的风范更为动人。楷书的端正谨严中融入了行云流水的行书之意，似乎是信笔写来，却又有章法浑成之感。

　　从大篆、隶书一步步摹来，楷书的魅力也深深地打动着我。那看似随意的一横，于轻巧的点按之后，如飞燕般划出一道优美的舞迹，以稳当的滑步自然收束，轻灵与稳重兼具，舒展与规矩同在。那优雅自然的长撇啊，仿佛一只收束着长长尾翼的鸟儿，安详地倚向稳壮的枝桠。那厚实坚毅的一捺，则如江河之水从源头流出，愈流愈广，愈流愈深，却在最深处突然斜成一种锐角的尖峭与决绝，显示着收束有致的坚定与刚毅。

　　翻开《胆巴碑》，那一个个典雅清丽、醇厚隽永的墨迹让人迷醉。汉字竟然可以活在这样美丽动人的形象里。灵动的笔画，前呼后应的笔法，精致到无以复加的结构……我实在无法描述自己在这样的书法作品前的激动与歆羡。清人杨岘评此帖道：“用笔犹饶风致而神力老健，如挽强者矫矫然，令人见之气增一倍。”强健的骨力之中，风韵独具，美不胜收，岂止气增？韵亦醉人啊！摹其形，悟其神，乐即在其中。

　　就在这样的习练之中，就在横竖撇捺等笔画里，书法的稳健与灵动、方正与圆融、遒劲与柔媚、规矩与洒脱、骨力与风韵……带给我深厚的感受，独特的体验。

　　就在这样的习练中，我越来越喜爱我国的书法艺术。书法艺术，是古人馈赠今人的瑰宝，是传统文化的流传，是中华民族的骄傲与自豪。我国的传统文化，到底要怎样传承？我想，培养更多的孩子爱上它们，是必由之路。